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樂視20億美元收購美最大智能電視商Vizio 或在北美市場對撼日韓系 官方集運查詢官方集運查詢> 戴錦華:互聯網時代使得分眾時代到來,中國電影產業要多元化要分層

每日經濟新聞 2020官方集運查詢11官方集運查詢30 18:37:44

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“但我真的不認為電影可以完全轉移到網絡上生存,電影如果完全寄居在網絡生存,那麼它還是電影嗎?”戴錦華反問道。她認為,電影在20世紀所實踐的社會功能角色是不可替代的。

每經記者 温夢華    每經編輯 董興生    

近日,在騰訊舉辦的探討科技和文化關係的騰雲峯會“流動的邊界”上,北京大學中文系教授、北京大學電影與文化研究中心主任戴錦華在接受《每日經濟新聞》記者採訪時表示:“我認為互聯網時代把我們帶入了一個分眾時代,它和工業文明所創造的大眾社會、大眾文化的時代開始發生快速的分裂。中國電影包括工業化的成熟,在於整個產業要多元化,要分層,要有不同的訴求。”

“希望電影產業穩妥推進工業化,不單純以速率來顯現它的成長”

“我之前在點評某些電影時曾被一些觀眾批評,他們覺得電影院復工後,有電影看就已經很不錯了,哪怕不好都沒有關係,我其實特別高興能發現這些人的存在。”談起疫情影下電影行業,戴錦華笑着説道。

作為電影文化藝術研究的著名學者,疫情帶來的諸多挑戰、衝擊和變化也讓戴錦華不斷思考中國電影產業的發展。在她看來,很難判斷當下中國電影產業處於怎樣的發展階段,但不否認的是,從電影產業的規模來看,當下中國電影工業化程度還處在一個進程、推進之中,無論從商業化、工業化、市場化來説,都還是有待成長的過程。

戴錦華 圖片來源:主辦方供圖

每經記者注意到,從全年電影票房跨入百億時代,到突破600億元,中國電影市場只用了不到十年的時間。如今,單部影片票房也已實現近60億元,中國電影市場早已成為全球第二大電影市場。但持續推進電影工業化體系的建設和完善也始終圍繞着中國電影。

“中國電影如何和中國社會之間建立一種對話關係,這種對話關係的取向,會成為一個讓社會成長的力量,其實我更關注的是這樣的東西。”戴錦華認為,工業化並非簡單的技巧和生產問題,講什麼故事、如何講故事,建立和社會對話關係等都是工業化進程中至關重要的一部分。

在戴錦華眼中,並不是高票房的電影就一定意味着與社會的對話是成功的,因為票房高低存在太多偶然和其他因素的影響。“一種‘水乳交融的對話’狀態是中國電影人更應該關注和學習的地方。文化產品最終是與人對話和深入人心。”

疫情帶來的衝擊,不可避免地加速了電影產業鏈各個層面的融合,無論是工業化進程,亦或是市場整合速度。對於種種變化,戴錦華坦言:“我希望電影業能快速推進工業化進程,但另一方面,電影行業近年來出現的問題大多都是因為太快了,快速增長的中國電影業各方面都來不及成長,來不及成熟,在這個意義上,我希望它穩妥地繼續推進,而不是單純以速率方式來顯現它的成長。”

“網絡推動世界進入分眾時代,要維繫整個電影產業多元化、分層化”

“我之前在美國一些藝術影院看電影的時候,經常一進去從後面看都是白頭髮,而且坐得稀稀拉拉的,‘夕陽感’很強烈。本來經營已經舉步維艱了,疫情對公共場地的衝擊再次加劇了影院這種情況。”戴錦華回憶稱。

疫情帶給電影的衝擊是必然的,但無疑也加速了電影產業線上線下的融合與互補。電影院的停擺,推動着一些影片走了線上發行平台。例如《囧媽》《大贏家》與字節跳動達成合作,《肥龍過江》《春潮》等則以付費超前點映的模式走向視頻平台。

“但我真的不認為電影可以完全轉移到網絡上生存,電影如果完全寄居在網絡生存,那麼它還是電影嗎?”戴錦華反問道。她認為,電影在20世紀所實踐的社會功能角色是不可替代的。

談起以奈飛為代表的互聯網平台,戴錦華頻頻用“矛盾”來表達自己的感受。“我一直認為網絡平台對於電影會有不利的影響。但近幾年我在網絡上看電影,有很多的影片都是奈飛投資的,就是這種矛盾的狀態。”戴錦華解釋道,奈飛等數碼新貴,的確是一個新的資本池、資本湧流的空間,所以它們也擁有最為充裕的資金,是最可能去支持文化發展,進行社會關注和藝術關注的。

圖片來源:主辦方供圖

戴錦華判斷,網絡時代的到來使得整個世界進入分眾時代,20世紀的大眾文化不復存在,電影工業從大眾變為小眾,但在電影中,又有不同的分眾,這是一個總體的趨勢。

“一部幾百萬拍的電影雖然只收獲了幾千萬票房,但可以繼續拍下一部,並且與想要連接的觀眾相遇了,那就是賺了;一部幾個億拍的電影最後票房收入了十幾個億,就一定是成功嗎?有的時候未必是一種成功,而是一種岌岌可危的賭博或者冒險。”

戴錦華強調:“每個電影系統背後的工業支撐和生產結構都是不同的,沒有高低之分。完全不同的體制和路徑,在尋找着不同的觀眾,所以我覺得中國電影包括工業化的成熟,在於整個產業要多元化,要分層,要有不同的訴求。”

在她看來,對待電影和整個行業,要充分意識到:一個大的製片公司不可能每年沒有一兩部大項目大製作去豪賭,但要維繫整個產業,本身多元化是必須的。“小成本不一定就等於藝術電影,藝術電影也不一定等於小成本,可以有很多小成本、不同類型、不同樣式、不同訴求的電影,在製作本身也是一種資金安全。事實上,資本有時會推動狂想的實現,但有時太多的狂想對於市場和藝術未必是適宜的。”





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